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花田阿花:让南宁瓦窑艺术村自由生长

2014-09-09 16:27:19作者:来源:论道网 浏览:
   
摘要阿花,中国著名影视、游戏概念设计师、CG艺术家、花田集团创始人。在论道网的专访中,我们由衷感慨,这个80后的广西人,和比尔·盖茨、扎克伯格一样的辍学者,他在影视及游戏概念设计所取得的成绩,让人重新正视一个事实:经济落伍的广西,却在文化界大放异彩。从文坛三剑客到张艺谋、梅帅元,从梅高广告到广西出版。
论道网采编文章配图

  我的工作就是创造未来
 
  一部电影,基本上导演谈话的第一个人是找我,导演和编剧跟我说我们故事有了,事件已经出来了,他们就叫我出画面,包括整个美术风格,整个视觉呈现是怎样的,穿什么衣服,在什么环境生活。
 
  导演有一个想法,实际上都是靠你们去实现出来的。导演的想法,我们实现出来。然后和导演探讨这个怎么拍怎么拍,然后旁边有个制片人会告诉你这个东西预算多少。通过我们的一个画面把钱算出来。如果说这个预算不够,这个镜头需要花大的价钱的时候,我们就会想办法换一些便宜的镜头。如果没有大钱拍大景,那我们就用小景,用切镜的方式或者后面用画的方式,就能实现。所以我们前期就讨论这个片子怎么又便宜又拍出好的用视觉呈现的效果。
 
  这就是我的工作。捕捉到导演和编剧的那个味道,那个要求,然后用视觉呈现出来。这个和美术指导是没有什么区别的。实际上就美指的前一步,就是概念,建筑的风格怎样,人的穿着放在建筑里面是否搭调,要调动那个时代的所有知识量重新创造,比如民国时期的旗袍,我要把这些旗袍弄得更漂亮,更符合味道,要更具创意,让人家感觉这是以前没有见过的。在这个过程中,我们要学习大量的历史知识,几乎唐宋元明清的历史知识,我都很熟悉。
 
  设计风格是我擅长的,古代和未来都可以。比如,我们拍的前期要采风的,我和张纪中去沙漠找景点,拍好后回来进行后期处理。这些也是需要想象力的。
 
  我的工作完全是创造未来,像异次元那样的影片就是了。
 
  我为什么会走上这条路
 
  我小时候是唱歌,但是后来变声了,不好听就不愿意唱了。那时候唱过的歌有《七色光之歌》,《种太阳》《好爸爸》等歌曲都是我唱的,那时候都是比较落后,用的都是磁带,现在都找不到了。变声后最后一次唱,我自己都听不下去了,觉得好伤心。那时候是12岁。
 
  后来我们班有个小学同学叫宋阳,看他画了很多变形金刚,我发现画画可以表达佷多东西,因为我从小很喜欢表达,以前是用声音来表达,现在有不用声音不用表演也可以表达的,于是我就用画画来表达。然后我就画,同学也很惊讶我画的也不错,那时候都是自己感兴趣自己学的。然后我就开始临摹变形金刚,越画越像。所以说我这个是自然生长的一个爱好。
 
  以前家里过的很好,后来考大学的时候,我爸爸下岗了,事业倒闭了。我觉得最大的影响是我自己要活下去,我不想靠他们。最痛苦的是他们从最好的情况掉到了最差的情况。所以很痛苦,我不想增加压力,就想看看自己的能力能不能过下去。所以大学的时候我就干各种事情,卖可乐,唱歌等干了很多事情,赚了点小钱。我这是瞬间独立了,那时候我觉得很有成就感,也开始树立自己的信心。我觉得年轻人要受些磨难,经历一些委屈。格局是被委屈撑大的。
 
  我是2000年到的大连艺术学院,2001年转学到了北京师范大学,学的是都是油画。后来我提前休学出来了。我大学二年级的时候我就出来工作了,我觉得学校没有办法教会我想要的东西。上海那边有人直接找到我,我拍了一部参加比赛的动画片,叫齐天大圣,那时一个短片,后来也拿了奖。我大学一年级的时候参加了一个比赛,拿了第一名,然后有个台湾老板就看中我了。把我弄到公司去谈。我那时候好高兴。我的第一个项目就是仙剑奇侠传。
 
  我是中国最早一批设计电影游戏这种工业流程的。
 
  成立花田的初衷
 
  当初我最早成立花田的时候是因为我成立了一家小小的工作室。后来我招不到人,因为没有人会画这样的东西,这样的思维,于是我就想到大学上课。我发现好多人好喜欢这个工作。然后他们都问我说想来和我学。然后我就说好的,开个小班级,我教你们这个设计思维是怎么来的,然后就有几个人加入进来了。进来以后,他们学的好高兴,然后开始向外传播,这所学校就这样起来了。做到今天那么多地方都有。
 
  艺术是一个吃饱喝足的一件事情。他觉得高兴就好了,这个高兴是很可贵的,没有什么目的。我告诉很多年轻人,人的一生不一定要追求财富,追求车、多大的房子,如果你不能成功你还可以不怨天尤人地生活下去。有些人觉得考不上大学就要跳楼了,觉得自己失败了。这种价值观是错的。这也是我们教育存在的问题。所以我想告诉大家,我们不成功也可以安然地快乐,而且也可以自己动手做一些有意义的事情。这个世界上成功的人没有那么多的。所以我不一定培养你们要成功,但是我要培养你不成功也能够快乐,这个艺术教育的意义。
 
  我推崇美国的普世价值。我看完电影以后会反省自己是不缺少一些爱和帮助,都是来源于我们人性本身的一种价值的。比如我们要有爱,不能伤害人,对人要真诚,对家庭要有责任,这些都是人类当最美的东西。这方面,美国做的很好,它在电影传播出来,全世界的人都温暖了内心。但是我们传播什么?小时代就传播了一些浮夸的东西,没有多少有价值的东西。
 
  我觉得我现在很幸福。我回来南宁开花田并不是要赚很多的钱,而是这里有在北京上海都难找到的这么大的房子,而且可以和我爸妈一起做很多的事情,动手做东西,不至于让他们在商品房每天都是看电视。现在我爸挺健康的。而且还有一群广西的朋友和伙伴们在一起,很高兴。它赚不赚钱都是次要的了。曾经有人想给我两千万,一起去做公司。如果当初我要了那两千万,我每天疲于奔命地为两千万,为股东做事情,我就没有自由去做跟多的事情。所以选择更多的钱,还是选择更多的时间去创作更多的东西,对我来说,现在已经不是一个问题了。
 
  还有,广西这边没有人才,我不希望把我北京上海的人才往这方面迁移。我想培养当地人才,所以才开一个学校在这边。然后我所有的老师都是从北京上海那边调过来的。他们有深厚的艺术教育的能力。他们能把思想往这边带,而且团队也能往这边走,驻扎下来。挑选一些好的学生培养,我会把美国、北京上海的一些好的项目往这边放。
 
  对人才的要求不一定要基础好,但是一定要很喜欢这个东西。因为能力不好才要学。这边的人本来就没有什么基础,来这里就不要想着教育一群有基础的人。
 
  中国电影的产业链问题
 
  我是第一个自己开的概念艺术设计公司,也是自己开的第一家概念艺术学校。后来国内开始有好多人跟风。有些人自己工作两年也出来开一家公司,就把这个市场弄的很乱。因为大家看我做的很好,就起来跟风,我觉得国内的这种状况,到了一个瓶颈,就想往外面走了,实验一下。
 
  后来我去了美国。在美国开了一个游戏班,一个公司,一个画廊,把中国的一些艺术家带过去。引进到那边去创作。那边有很好的创作环境。而且那边尊重艺术家,尊重创造力,尊重你想象的世界。每一个东西,都会有投资人细心地和你谈,你的这个计划是什么样子的,马上会有一套思路告诉你这个公司怎么运作,因为他们有完整的产业链。
 
  在美国,他们在一个点子出来的时候,已经全部规划好这个玩具、漫画如何开发,画完漫画以后怎么去卖,然后就在一个时间点全部出来,一下子就出现在市场,那个电影你还没有看到,但是在街上你已经看到了那个玩具这些卖了。这个也就刺激了你想看这个电影的欲望。看完电影以后,就已经有别的产业在运作了。然后就会在一个爆点,全部爆了。他不会像中国一个东西火了以后才去做。做了以后实际上他的刺激点已经弱了。外国是爆的时候全部刺激点一起的,然后大家莫名其妙买了一大堆玩具在家里挂着。中国是没有那个后劲的。
 
  外国是产业链一起做,这是高级营销的一种方式。中国是这个火就去做这个,作完了这个市场已经淡了。人对这个事情的喜爱和关注是会淡的。这也是我们中国人不知道这链条是怎么建立的,所以我也在努力地把这个链条给建立起来。然后通过一个点一个项目推进所有产业的发展。但是中国没有形成过成功的案例,他们就会想这个东西是怎么成的。这个需要有强大的资金,一口气去铺这个生产线,把链条全部铺好,但是没有人这么干,而国外确实是一口气就做这些的。
 
  我们中国人没有这种意识,看不出来这个东西的未来。但是国外就知道这个电影出来是什么样的档次,然后找好那个档次的漫画家,玩具制作商、电影公司,游戏公司等,然后一起合作,出来以后分成,整个配合很紧密。这也是我们为什么没有形成自己的品牌,没有蝙蝠侠,蜘蛛侠这种品牌的原因。
 
  要政府帮助但不要“管理”
 
  之前我和张纪中做一个事情,但是失败了。
 
  我们做一个主题乐园,电视剧、电影,游戏这个链条。我们看完电影还可以到主题乐园去游玩,还可以拿到一部分的钱,然后又可以拿钱到游戏里面继续消费。现实和虚拟是连在一起的。后面失败了。失败的原因有一个是投资人很难想象这个是否能成功,很谨慎。另外是政府不靠谱。我们在月亮湾这个小岛,我们什么都谈好了,也做了月亮湾的设计,花了几百万去规划,最后政府一句话不能做,结果所以的投资就泡汤。他们说这个月亮湾是不能建住宅的,因为他是一个涨潮的地方。之前他们没有任何的提醒。
 
  因此,我现在特别矛盾。一方面希望政府能够帮助我们;另一方面,就是希望政府别管我们,给我们足够的空间,支持我们自由发展。
 
  像南宁的瓦窑村,我其实一直和本土艺术家说,不要到处推广,说要把这里打造成什么样,我们不介意这些,我们就希望可以自由形成自己的小群体,自己玩的高兴就可以了。如果商业进来了,就废掉了。经济一发展这里就受影响了,就像北京798,真正的艺术都已经远离那里了。
 
  在瓦窑村,本来我们就不是为了经济而来的。就是因为便宜,如果经济发展,贵了,我们就无法做下去了。我们也不需要什么配套设施,我们觉得这样也挺便宜的。放手它才能发展,就像美国的格林威治村一样,出了大量的艺术家,而且影响很大的艺术都是那里出来的。后来二战后有钱的移民过去之后,建了很多房子,后来租金上涨了,艺术家都跑到另外的地方去了。
 
  拍一部展现广西美的电影
 
  广西没有完整的产业,所以人才在这里肯定是留不住的。留住人才要钱,还要开心。如何建立好养活他们的流水线,还有论道网,是一个很大的课题。
 
  南宁为什么留不住他们,是因为这两者钱不够多,还有受到局限,这里没有国家化视野,他们看不到更新的世界。他们觉得枯燥无聊乏味,但是南宁就有这样的地方,在花田工作,可以调到北上广去工作,然后再回来,他们一直有一种新鲜劲,也并没有被局限,他们就会觉得扎根在这里也没有关系。花田就是要这样切入广西。
 
  其实我的工作并不只是服务广西的。这里没有人拍电影。我们只是产地在这里,我们服务全世界。我们是把人才输出去,又回来,然后就可以培养广西更多的人才扎堆广西,然后可以设立跟多的分支,然后开电影公司,设计公司,它就慢慢起来了。这是我的梦想。
 
  我们现在也准备拍一部电影,准备两年了,是有关远古时代的一部电影,我是在广西拍摄,在山区找了几座山,我想建一些原始部落,如果有资助方资助建原始部落的话,我们是愿意的,而且那里还可以成为旅游景点。我们可以看到远古时代的人是这么活着的,还可以做一些早期人类社会的活动,远离现代社会。我们在这个地方拍摄,设计都做出来了,非常漂亮。
 
  这个地方是可以发展广西旅游业的,还可以让全世界的人知道广西。就像阿凡达拍黄山一样,现做旅游业爆满了。广西这么美的地方,也是可以的。以前最早时候是刘三姐,她代表了一个符号,一个英雄情结,像美国的超人一样。广西现在都没有其他的价值观可以输出去了。
 
  所以我非常想通过电影,把人性当中最美的东西传播出来,告诉大家,广西这个地方山美水美人更美,心灵也美。

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